哈哈，天涯兄。如我自己所说，正在写长篇大论的“东门”评论。而昨天我正好写到一点关于结局的内容。既然您征集了。我就粘贴一下好了。过阵子，写完了我会去评论区发个比较有整体感的文章。
故事嘛！总要有点高潮才好的。有的时候，在创作上甚至是整个作品，只为了一个事先构思好的设计。爱伦·坡有一篇谈写作的文章里说，作者应该在写作之前先构想好自己要达到的艺术效果，然后再构思怎么达到这个效果。所以我们可以看见爱伦·坡的小说或者是诗歌，往往是只为了最后一句话，设计复杂的情节。
当然啦，这不是艺术创作的铁律。不过我前一阵子就有点心思，老猜测“东门”最终的一种艺术效果是什么。也可以是故事的高潮吧。而具体到“我”和阿娇的身上，该是两人的归宿。
其实文章写得苦一点没什么。金庸的小说都是这个套路，开始的时候主人公土了吧唧，中间是历尽艰辛，但是这结尾很重要，多是修成正果。当然啦，开放式的结局也是有的。不过这种归属感，会让人安心一点。就像[神雕侠侣]，虽然中间两个主人公分分合合，不过还是能让人看到希望，因为爱情的主题始终没有真正断绝。而且在那个情境之中，即使没有爱情，还有大义。杨过即使没有了小龙女，去搞个抗元斗争，也让人觉得不错。为什么？有归属。所以看到了近乎绝望的十六年之约的时候，也没有读者说忍不了了什么的。
我曾想和天涯兄建议一下来着（呵呵！自以为是，不自量力了。莫怪）。好歹给他们俩设计个归宿吧。这样看起来不会太压抑。而读者也不会太多地抱怨两位主人公的故事让人纠结了。哪怕是个悲剧得不行的结局呢。暗示出来，层层铺垫，最后大家接受的时候也不会太郁闷。其实这种想法也许是作为读者的执拗，因为作者有自己的方向。而读者往往会更执著于自己喜欢的方向。所以我看大家的回复里，写了很多“阿娇从良”的话题。
而且从技术上来说，有了归宿这个东西，那么文章的动力和发展方向会很明确。悬念也更好设置一点。这样作者也轻松一些。
就好像前面一直喊“硕鼠，硕鼠”，如果后面没有“乐土”作为人的精神归宿或者现实理想的话，势必让人觉得残酷。有希望，什么都好说。没希望，惨呐。
不过如我开头所说，我觉得“东门”越来越写实。于是也觉得那就干脆残酷一点，现实一点好了。也给自己打打气，suck it up。
这感觉就像[午夜凶铃]小说里的一句话：“你觉得未来不确定，那你就不生活了吗？”
所以从这个意义上来说，我还是比较中意“东门”一直以来的残酷感觉。我觉
得开放式的结局或者是哀伤的结局是比较合乎现在“东门”的走势的。如果在
比较短的篇幅里改变整个故事的走势，那就需要一个石破天惊的悬念，很有可
能破坏几十章以来创造的和谐感和平衡感。
那么综上所述一下：
“阿娇从良”，是众望所归，但是技术难度很大，需要各重大转机。很有可能
会出现一句让人哭笑不得的话：“就这样，几十年过去了，而……”呵呵，玩
笑了。
“情归小倩”，还是众望所归，故事似乎也在向这个方向发展。顺便说一句，
阿娇小倩两人，“我”必须面对“东隅”“桑榆”的选择，两个都收编几乎是
不可能了。所以怎么说都是比较哀伤的一个结局。
开放式结局，也是可能的。而且从感觉上满符合文章的风格。主要处理“我”的心理感受。比如时过境迁之后，“我”又与阿娇重逢，多年前的感觉涌上心头，却也无法上前相认之类的。而且这种结局有个好处，就是可以为续集和同人作品留个扣子。
现实性结局，也可以说是没结果的结果。应该是最伤感的结局了吧。“我”还是要面对自己的孤独，和感情的荒芜。“情遗东门”，也许该在这个“遗”字上作作文章。“遗”字可作遗失解，也可作遗留，也可做遗忘等等。也是个重情感不重情节的结尾。但似乎是最符合文章立意的。
还可以有个无厘头结局，“我”突然发了大财，到某个小国去当土皇帝，收编了阿娇，阿媚，阿娟，小倩……[金鳞岂是池中物]了……呵呵。
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